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Catálogo

Se presentaron doscientos treinta y cinco alfabetos que conformaron el corpus tipográfico de la Bienal Letras Latinas 2004 y que incluyeron las cuarenta tipografías seleccionadas por los miembros del jurado.

Fulgora, de Gabriel Martínez Meave

Goudald Serif Old Style, de Aldvs (Aldo De Losa)

Plasma, de David Kimura

Tiza, de Ángel Koziupa y Alejandro Paul

Ryad, de Fabio Lopez

Un ángel arcabucero toma nota de los actos buenos y malos de los hombres en alguna, todavía anónima, pintura boliviana del siglo XVIII. En China, quienes leen el libro rojo de Mao Tsé-tung, diez años antes de su muerte en 1976, asisten a un acto político masivo y ceremonial. Tener acceso a la palabra escrita siempre fue motivo de prestigio y una efectiva forma de poder. Si bien en la actualidad la alfabetización es casi un hecho universal y esta estandarización le ha quitado a la palabra la reputación que tenía en las sociedades antiguas (en la Edad Media, la lectura era para las elites eruditas), ésta sigue presentándose como una mercancía, un signo de distinción y de poder.

La historia de la tipografía, vehículo natural de la escritura, registra su punto de inflexión en la imprenta de Gutenberg. El notable inventor de Occidente compartió y comparte con los tipógrafos una vocación universal: impulsar a través de las letras la reproductividad del conocimiento como un bien accesible para todos. Desde el siglo XV hasta fines del XX, el diseño tipográfico fue un patrimonio cultural de Europa y los Estados Unidos; sin embargo, hace más de veinte años el interés se desplazó también a Latinoamérica, y esta transposición permitió la preocupación por una escritura que interpretara las particularidades del diseño tipográfico latinoamericano.

A partir de entonces, Latinoamérica se empeña en la construcción de un ámbito propicio para el diseño tipográfico, y desde 1987 hasta la actualidad se manifestó en la Argentina un desarrollo académico en este campo. En aquel año, en el contexto de la carrera de Diseño Gráfico, se crearon en la Universidad de Buenos Aires los primeros equipos docentes que impulsaron los programas oficiales de estudio. Esta proyección formativa motivó a otras instituciones del país y de la región a incorporar la asignatura como un eje imprescindible en la educación de los diseñadores gráficos.

Crónicas de una exhibición
Con este mapa como punto de partida, podemos decir que la historia de la Bienal Letras Latinas 2004 comenzó en noviembre de 2001. Esta Bienal es una consecuencia de la exposición homónima que formó parte del encuentro tipoGráficabuenosAires, el acontecimiento de diseño y tipografía celebrado en Buenos Aires a propósito del 15º aniversario de la revista tipoGráfica. En esa oportunidad, se realizó en el Pabellón de las Naciones del Centro Cultural Borges la Exposición Letras Latinas, una notable reunión de profesionales y amateurs de la tipografía de habla hispana.

Los trabajos presentados en la exposición inicial mostraban un corpus heterogéneo; hacían especial hincapié en la necesidad de identificación y pertenencia, el interés por la gráfica y la cultura popular, y prestaban particular atención a la responsabilidad que implica el registro de escrituras nativas no consideradas por Europa y los Estados Unidos. Asimismo, Letras Latinas 2001 capitalizó necesidades de expansión teórico-prácticas que se extendieron a la apertura de foros y el desarrollo de conferencias para divulgar la actividad tipográfica.

En una etapa posterior, y para reunir los trabajos de esta exhibición, se proyectó el sitio Web letraslatinas.com en octubre de 2002. Actualmente, este espacio virtual, con más de doscientos cincuenta alfabetos inscriptos, es otra manifestación del mismo objetivo: la exhibición permanente de fuentes tipográficas desarrolladas en Latinoamérica. La idea que motivó letraslatinas.com fue el deseo de reciprocidad entre diseñadores, autores e interesados en el tema, y su multiplicidad permitió el clima propicio para establecer nuevos vínculos de trabajo. Hoy es el complemento indispensable de la Bienal Letras Latinas 2004.

Pasaporte a la afirmación
La muestra Letras Latinas 2001, la primera con esa temática en Latinoamérica, y el sitio Web letraslatinas.com son los antecedentes de la Bienal 2004. Este tercer emprendimiento permitirá evaluar el avance de la tipografía en estos dos años y facilitar el encuentro de los tipógrafos latinoamericanos. En este marco, la muestra se propone explorar los intereses que tienen que ver con la tipografía en nuestra época, sus cambios metodológicos y tecnológicos, advirtiendo que a partir de la aparición de la computadora el proceso de diseño se ha desplazado más allá de los centros de enseñanza.

El objetivo de la Bienal es establecer un espacio común y permanente para albergar el discurso de profesionales abocados a la disciplina base de la comunicación. Por primera vez se llevan a cabo en la región cuatro exposiciones simultáneas que reunirán la producción del diseño tipográfico, en Buenos Aires, el puerto de Veracruz, San Pablo y Santiago de Chile, sedes que exhibirán los doscientos treinta y siete trabajos recibidos y el despliegue de más de cuatrocientas láminas que recrean la proyección completa de las variables que conforman cada familia.

Somos parte de la cultura escritural, afines al pensamiento ordenado pautado por los libros. Estadísticamente, los libros alcanzan nuevos públicos década a década; tanto es así que en 1971 las Naciones Unidas consideraron que era necesario declarar el derecho a leer como uno de los derechos esenciales del hombre. Todo indica que en la sociedad de la comunicación se están potenciando cambios fundamentales a nivel nacional e internacional. Sólo resta afianzarnos en esta suerte de edificación en la cual nuestro rol será develar las mejores maneras para lograr la recuperación. […]

Más información en página 38, tipoGráfica 60