“Tengo la ilusión de que otros tomen la posta de tipoGráfica”

Por Valeria Melon
(Suplemento de Arquitectura, diario La Nación, 17 de enero, 2007)

Luego de dos décadas, cierra la revista de diseño gráfico

El fin de año nos sorprendió con una noticia poco grata: la revista trimestral tipoGráfica, que por más de veinte años fue bibliografía obligatoria en todas las universidades de diseño del país, no se editará más a partir de marzo próximo. Nacida en 1987, tipoGráfica contó desde sus primeros números con colaboradores de todo el mundo de la talla de Yves Zimmermann, Norberto Chaves, Alan Fletcher, Jorge Frascara, Gui Bonsiepe y la lista se hace interminable. Por sus generosas y cuidadas páginas discurrió, durante largo tiempo, la actualidad profesional y académica del diseño en nuestro país y en el mundo a través de textos ensayísticos, entrevistas, recopilaciones históricas y notas de opinión calificada.

Rubén Fontana, director editorial y mentor de tipoGráfica, contó las razones que llevan al cierre de la publicación.

¿La revista cumplió un ciclo o qué razones motivaron su cierre?
Si tuviera que hacer una síntesis, diría que tipoGráfica nació y vivió en estado crítico, pero en ningún momento de estos veinte años nos permitimos bajarnos del proyecto. Fue un empecinamiento que no tenía que ver con las reglas de este momento en el que casi todo se rige por la rentabilidad. Ahora, al cumplir veinte años, nos dimos cuenta de que lo habíamos hecho tanto tiempo sin parar, y eso creo que nos dio el permiso para frenar y pensar en hacer quizás otro tipo de cosas que tampoco se están concretando. Y tengo la ilusión de que otros tomen la posta, porque ahora hay muchos caminos abiertos y muchos profesionales nuevos. tipoGráfica está quizás en su mejor momento editorial, con una tirada de 2500 ejemplares, exportándose incluso a Estados Unidos y Europa.

Pero, ¿por qué cerrar ahora?
Es verdad que este cierre se da en un muy buen momento de la revista, quizás el mejor que yo recuerde. Pero creemos que justamente eso avala o refuerza nuestra decisión. La revista nació porque existía en aquel momento muy poca bibliografía sobre el tema en español, creíamos que alguien tenía que afrontar la responsabilidad de cubrir esa carencia. Hoy hay mucha información impresa y en la Web, y el sentido de tipoGráfica ya no es tan fuerte.

¿Buscaron apoyo financiero de instituciones culturales?

Sí, hace un tiempo buscamos apoyo no sólo en el país, sino también en el exterior, pero no obtuvimos una respuesta satisfactoria. Ahora sí, con la decisión del cierre, nos llegaron treinta páginas de correo de todas partes del mundo. Esto nos sorprendió porque en los últimos tiempos habíamos perdido ese contacto directo con nuestros lectores.

¿Qué proyectos tiene?
La independencia editorial de estos años nos permitió gozar de una absoluta y total libertad que hoy quiero poner en otros proyectos, también relacionados con la difusión del diseño en América latina, sobre todo en el aspecto histórico. Algunos son libros que sé que no serán éxito de venta, pero que creo que hay que escribirlos, como fue el libro sobre la vida de Andralis. También quiero volver a dedicar más tiempo a nuestro estudio, FontanaDiseño, en grandes proyectos de identidad como las tiendas Full de YPF y las de Tonel Privado, que requieren mucha energía.